2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-17 05:35
Vladimir Sorokin est un écrivain dont les livres provoquent des discussions animées après leur publication. De plus, des querelles surgissent non seulement entre critiques littéraires qui revendiquent l'exclusivité de leur opinion, mais aussi entre citoyens ordinaires, qui peuvent être quelque peu découragés par Blue Fat ou Norma. Outrageous Sorokin lui a fait une blague cruelle: "Walking Together" a organisé une action pour abaisser ses livres dans les toilettes. Tout serait très ironique et innocent, sinon pour un "mais": après l'action, des manifestants se sont rendus chez le créateur et lui ont proposé d'accrocher des barreaux de prison aux fenêtres.
Éléments biographiques
L'éducation de Vladimir Sorokin (en 1977, il est diplômé de l'Institut du pétrole et du gaz) n'est associée ni à la littérature ni à l'art. Certes, il n'a jamais travaillé dans sa spécialité, mais il était engagé dans le graphisme. En tant qu'écrivain, Sorokin a fait sa marque dans les années 80 en publiant le roman La file d'attente à l'étranger, qui a suscité l'intérêt du KGB. Il est l'auteur de plusieurs romans, d'une dizaine de pièces de théâtre, de scénarios de films.
Sots Art
En plus de la réputation d'enfant terrible, l'écrivain moderne Sorokin (à juste titre, soit dit en passant) a reçu le titre de maître du conceptualisme, ou plutôt de son rejeton le plus choquant et extravagant - Sots Art. Ce nom a été proposé au premier semestreAnnées 70 par les artistes Komar et Melamid.
L'idée principale du Sots Art est de libérer du pouvoir de tout discours qui, à l'époque de l'Union soviétique, avait une signification spécifiquement historique et politique. Ce n'est donc pas un hasard si Sorokin, l'écrivain, a construit ses livres - tôt et tard - comme une parodie de genres démontrant l'esthétique du réalisme socialiste.
Démythologisation
Comme le note Katerina Clark, le soi-disant "roman stalinien" est basé sur des intrigues mythologiques profondément transformées associées au rite d'initiation. Le protagoniste du roman réaliste socialiste cherche inconsciemment à fusionner avec le collectif. Habituellement, un camarade sage l'aide en cela, ce qui s'exprime par divers conseils et mots d'adieu. À la fin de l'initiation, le sujet reçoit un symbole confirmant le succès de la cérémonie - une carte de fête ou un badge.
L'écrivain Sorokin dans ses œuvres déroule aussi souvent une chaîne d'histoires qui recrée la situation "le maître initie l'élève". Un exemple frappant de cela est l'histoire "Sergey Andreevich" (1992). L'intrigue est construite autour de la campagne de l'enseignant et de ses pupilles. En guise de test, les étudiants sont invités à passer un test sur la connaissance des étoiles (en tant que personnification des aspirations romantiques). Eh bien, l'initiation rituelle de Sorokin est la scène des pupilles mangeant les excréments de l'enseignant. Comme vous pouvez le voir, il y a un remplacement du code symbolique par naturaliste, et l'auto-humiliation d'une personne dans une telle situation atteint la limite.
StyleVariété
Une autre caractéristique de la poétique de la prose de Sorokin est un saut stylistique, une transition brutale de l'écriture réaliste socialiste "lisse" vers des scènes dégoûtantes, voire de simples absurdités. Une encyclopédie de cette technique s'appelle une œuvre qui vient d'abord à l'esprit d'un lecteur domestique qui entend la combinaison «Vladimir Sorokin. Roman". Cela fait référence à "Norma", écrit en 1983. L'action du roman commence à l'époque d'Andropov, lorsqu'un officier du KGB, fouillant l'appartement d'un dissident, découvre deux manuscrits. L'un d'eux s'avère être une œuvre de Soljenitsyne (L'Archipel du Goulag), l'autre un roman intitulé Norma. Il décrit la vie de simples "homo sovieticus" qui ont été forcés de manger la norme - des excréments comprimés. Le non-respect de cette demande était lourd de conséquences pour le rebelle.
Dévoilant le conformisme de la société soviétique, Sorokin déconstruit la mythologie réaliste socialiste, puis tout le mode de vie russe, ainsi que la littérature. L'écrivain joue avec divers styles, notamment en parodiant la manière caractéristique du réalisme critique.
Auto-parodie ?
Blue Fat (1999) poursuit la tradition de toutes les œuvres précédentes de Sorokin, mais cette fois le modernisme est déconstruit. Des clones d'écrivains célèbres agissent dans le roman, parmi lesquels A. Platonov et V. Nabokov, dont les dépôts sous-cutanés sont de la graisse bleue, une substance précieuse. Ce dernier tombe entre les mains de Staline et Hitler, qui vécurent heureux dans l' alternative 1954.
Au fait, Sorokin n'a pas vraiment réussi à démystifier ou même à "accrocher" le modernisme. La plus aboutie est la stylisation de Tolstoï, figure très éloignée des courants du XXe siècle. Le thème de Tolstoï sur l'harmonie de l'homme avec le monde environnant semble nouveau, semble rafraîchissant et inhabituel dans le contexte de ce qui se passe dans le roman. Tout le reste ressemble à une parodie pas drôle (dans le cas de Platonov) ou en général on ne sait pas quoi (cela s'applique aux stylisations pour Nabokov). La raison de cet échec est claire: en tant qu'écrivain, Sorokin est très proche du modernisme, qu'il s'efforce tant de démystifier. En fait, il porte le coup le plus puissant non pas à Oska (c'est-à-dire Mandelstam) ou à la vieille femme laide AAA (à l'image de laquelle les critiques ont vu avec indignation Anna Akhmatova), mais à lui-même, à l'esthétique du conceptualisme, ce qui nous permet de considérer Blue Fat comme la première auto-parodie conceptualiste.
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