Pétersbourg de Dostoïevski. Description de Pétersbourg par Dostoïevski. Saint-Pétersbourg dans les œuvres de Dostoïevski

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-17 05:35

La ville sur la Neva, avec toute son histoire majestueuse et sinistre, a toujours été au centre des préoccupations des écrivains russes.

La création de Peter

Selon le plan de son fondateur Pierre le Grand, Saint-Pétersbourg, appelé "du marais des marais", devait devenir un fief de la gloire souveraine. Contrairement à l'ancienne tradition russe de construire des villes sur des collines, elle a en effet été construite dans une plaine marécageuse au prix de la vie de nombreux bâtisseurs sans nom, épuisés par l'humidité, le froid, les miasmes des marais et le dur labeur. L'expression selon laquelle la ville « repose sur les os » de ses bâtisseurs peut être prise au pied de la lettre. Dans le même temps, le sens et la mission de la deuxième capitale, sa magnifique architecture et son audacieux esprit mystérieux ont fait de Saint-Pétersbourg une véritable «ville merveilleuse», qui a fait l'admiration de ses contemporains et de ses descendants. Ce n'est pas un hasard si nous avons aujourd'hui l'occasion d'apprécier les "portraits" aux multiples facettes de cette ville étonnante deœuvres des plus grands artistes du monde et nous mentionnons des idiomes tels que Pétersbourg de Dostoïevski, Pouchkine, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Ville jumelle

Enveloppée de mystère, abritant sur ses avenues droites et brumeuses le surréaliste Major's Nose Kovalev et l'ombre de l'au-delà de l'infortuné Akaky Akakievich, la ville elle-même ressemble à un fantôme, prêt à fondre avec le brouillard. Saint-Pétersbourg dans les œuvres de Dostoïevski, ainsi que dans les histoires fantastiques de Gogol, apparaît comme un étrange «rêve obsessionnel», un rêve qui disparaîtra à ce moment précis, dès qu'il «se réveillera soudainement, à qui tout rêve » (le roman « L'adolescent »). Souvent, la Granite City dans l'œuvre des écrivains est un être presque animé, capable d'influer sur le destin des gens. Il devient le coupable des espoirs brisés du pauvre Yevgeny dans le poème de Pouchkine "Le cavalier de bronze", et la menace désespérée de la victime "Vous déjà!", Jetée vers la statue, s'adresse à toute la ville du contrevenant. Saint-Pétersbourg dans l'œuvre de Dostoïevski n'est pas seulement un personnage, mais aussi une sorte de double des héros, réfractant étrangement leurs pensées, leurs expériences, leurs fantasmes et leur avenir. Ce thème trouve son origine dans les pages de la Chronique de Pétersbourg, dans laquelle le jeune publiciste Fiodor Dostoïevski voit avec inquiétude les traits d'une morosité douloureuse qui se glissent dans l'apparence intérieure de sa ville bien-aimée.

Pétersbourg dans Crime et châtiment de Dostoïevski

Cet ouvrage est un véritable manuel d'études humaines dans la partie qui concerne le vécu des crises mentales aiguës,compréhension d'idées extrêmement dangereuses. L'expérience morale de Raskolnikov réside dans ce qu'il croit: une bonne personne qui veut rendre l'humanité heureuse est autorisée à sacrifier la vie - pas la sienne, mais celle de quelqu'un d'autre, même, à son avis, la plus sans valeur. Le héros teste sa théorie, et il devient évident pour lui qu'il n'est pas un gagnant, mais une victime: « il s'est suicidé », et non une « vieille femme ». En partie, Petersburg devient l'instigateur du meurtre. Il est difficile de soupçonner Dostoïevski de haine pour cette ville, mais ici l'écrivain expose sans pitié l'atmosphère d'un monstre urbain cruel, fétide et ivre, étranglant Raskolnikov et lui imposant l'idée que seuls les plus forts survivent.

Ville complice

L'auteur mêle magistralement l'image des paysages urbains, des scènes de rue et des intérieurs. Saint-Pétersbourg de Dostoïevski est logiquement écrit dans le plan de l'intrigue, et ses détails sont les touches les plus précises dans la caractérisation des personnages et le développement de l'idée de l'œuvre. Comment ça se passe ?

Paysages urbains

La première description de Saint-Pétersbourg par Dostoïevski, nous nous rencontrons immédiatement - dans le 1er chapitre de la première partie. La chaleur, l'étouffement, la puanteur et les ivrognes qui se croisent à chaque minute sur le chemin répondent douloureusement aux nerfs bouleversés de Raskolnikov. Dans le 1er chapitre de la deuxième partie, la même image se répète avec des détails terrifiants - la puanteur, l'étouffement, la chaleur, les gens qui se précipitent, et encore une fois le jeune homme vit des moments difficiles. La proximité et l'étouffement des bidonvilles de la ville sont aussi l'atmosphère spirituelle de presque tout le roman. Seulement maintenant ils parlent du soleil,yeux insupportablement perçants. Le motif du soleil acquerra alors une plénitude métaphorique, mais pour l'instant sa lumière vive tourmente Raskolnikov, confus dans son idée.

Magnifique panorama

Dans la deuxième partie du roman, au chapitre 2, Raskolnikov cherche fiévreusement un endroit où cacher les objets de valeur pris à la vieille femme. Et ici, tout à coup, il se fige d'un panorama à couper le souffle - de l'air pur, une rivière bleue et les dômes du temple qui s'y reflètent. Adore-t-il le héros ? Non, il n'a jamais compris, n'a pas pu déchiffrer par lui-même ce "magnifique tableau", d'où "une froideur inexplicable" et "un esprit muet et sourd" l'envahissent.

"Ivre" Petersburg

Dostoïevski s'est intéressé au crime et au châtiment du héros qu'il a créé, bien sûr, pas seulement comme un roman policier très psychologique. Le chemin de l'impasse morale à la lumière est réalisé dans l'espace comme un moyen de sortir d'une ville poussiéreuse exiguë dans l'étendue de la «steppe illimitée baignée de soleil», où «il y avait la liberté» - non seulement physique, mais la liberté des idées et les illusions qui infectent l'âme. En attendant, dans le 6ème chapitre de la deuxième partie du roman, on voit le soir Pétersbourg à travers les yeux de Dostoïevski l'humaniste, apitoyé avec une pitié acérée sur les pauvres urbains dégradés. Ici, un vagabond « ivre mort » est allongé de l'autre côté de la rue, une foule de femmes « aux yeux noirs » fredonne, et cette fois Raskolnikov inhale cet air langoureux dans une sorte d'extase douloureuse.

Judge City

Dans le 5ème chapitre de la cinquième partie du roman, Petersburg est montré sur le bord, depuis la fenêtre du placard de Raskolnikov. L'heure du soir du soleil couchant se réveille dansun jeune homme avec un "désir mort", qui le tourmente avec un pressentiment d'éternité recroquevillé en un point minuscule - l'éternité "sur un mètre d'espace". Et c'est déjà le verdict que la logique des événements porte sur la théorie de Raskolnikov. Saint-Pétersbourg de Dostoïevski apparaît en ce moment non seulement comme complice du crime, mais aussi comme juge.

Orage

Dans le 6e chapitre de la sixième partie, une soirée étouffante et sombre est déchirée par un terrible orage, dans lequel des éclairs jaillissent sans interruption, et la pluie « jaillit comme une cascade », fouettant impitoyablement le sol. C'est le soir de la veille du suicide de Svidrigailov, un homme qui a poussé le principe de "l'amour soi-même" à un point extrême et s'est ruiné avec cela. La tempête continue avec un bruit agité, puis un vent hurlant. Dans la brume froide, une alarme alarmante retentit, avertissant d'une éventuelle inondation. Les sons rappellent à Svidrigailov la suicidaire vue autrefois dans un cercueil parsemé de fleurs. Tout cela semble le pousser au suicide. Le matin accueille le héros avec une épaisse brume blanc laiteux qui recouvre la ville, la conscience, le vide spirituel et la douleur.

Thunderstorm sonne comme l'antithèse de la chaleur et de l'étouffement de Saint-Pétersbourg, décrit un tournant inévitable dans la vision du monde du protagoniste, qui a habilement détruit les preuves réelles, mais n'a pas réussi à cacher la catastrophe mentale générée par le meurtre. Cette idée est brillamment soutenue par le changement de temps que vit le Pétersbourg de Dostoïevski dans le roman. « Crime and Punishment » est une œuvre qui frappe par la profondeur et la justesse de l'utilisation des détails psychologiques. Ce n'est pas un hasard si Raskolnikov tombe sur la têteprêteur sur gages le bout d'une hache, dirigeant ainsi la pointe vers lui-même. Il semble se diviser, s'effondrer et mourir spirituellement.

Scènes de rue

Dans le 1er chapitre de la première partie, une scène remarquable se déroule dans une rue exiguë des bidonvilles de Saint-Pétersbourg: Raskolnikov, qui réfléchissait, est soudain marqué d'un cri déchirant par un ivrogne dans un énorme charrette tirée par un cheval de trait. Saint-Pétersbourg de F. M. Dostoïevski n'est pas indifférent à la pathologie mentale que connaît le héros. La ville regarde de près et dénonce haut et fort, taquine et provoque. Dans le 2e chapitre de la deuxième partie, la ville affecte physiquement le héros. Raskolnikov a été fortement fouetté par un chauffeur de taxi, et immédiatement après cela, la femme d'un marchand lui a donné deux kopecks en aumône. Cette merveilleuse scène urbaine anticipe symboliquement toute l'histoire ultérieure de Raskolnikov, qui était encore « immature » pour accepter humblement l'aumône.

Tu aimes chanter dans la rue ?

Dans le 6e chapitre de la deuxième partie du roman, Rodion erre dans les rues, où les vies pauvres et les débits de boissons sont bondés, et devient témoin de la performance sans prétention des joueurs d'orgue. Il est entraîné au milieu des gens, il parle à tout le monde, écoute, observe, avec une sorte de fougue et d'avidité sans espoir, absorbant ces instants de vie, comme avant la mort. Il anticipe déjà le dénouement et le désire, mais il fait encore semblant de lui-même et joue avec les autres, ouvrant au hasard le voile de son secret. Le même chapitre se termine par une scène sauvage: une femme ivre se jette du pont dans la rivière devant Raskolnikov. Et déjà ici, il devient un conspirateur et un provocateur pour le hérosPétersbourg. Dostoïevski est brièvement caractérisé par les critiques comme un maître incomparable de l'arrangement des "accidents" fatidiques. Et en effet, avec quelle subtilité l'écrivain parvient à se concentrer sur le changement d'humeur et de train de pensée du héros, qui est tombé accidentellement sur cette femme, a rencontré ses yeux avec son regard enflammé !

Détruire la ville

L'idée d'une ville complice de crime et d'un destructeur réapparaît dans le 5e chapitre de la cinquième partie, où l'auteur dessine une scène de la folie de Katerina Ivanovna. Dans la rue d'une ville sans âme, Marmeladov a été autrefois écrasé, Sonya se livre à la prostitution, la fille aperçue par Raskolnikov sur le boulevard fait une chute. Dans les rues de la ville, Svidrigailov se suicide, et maintenant, de désespoir et de désespoir, Katerina Ivanovna devient folle. Et le pavé de pierre absorbe avidement son sang jaillissant.

Maisons et intérieurs

Dans le 1er chapitre de la première partie, Raskolnikov, en tremblant et en retenant son souffle, s'approche de la maison du prêteur sur gages, qu'il considère comme "immense", laide et s'avançant vers un petit homme. La fourmilière humaine de la maison rentable terrifie le héros. Aujourd'hui, les guides montrent aux touristes cette maison sur le canal Griboïedov, elle fait partie de la culture de Saint-Pétersbourg.

Dans le chapitre 2 de la première partie, Raskolnikov se retrouve dans une taverne et, parmi des cris ivres et des bavardages incohérents, écoute la confession perçante de Marmeladov. Ce sont des détails qui confortent le héros dans sa sinistre détermination à tester sa théorie. Le placard de Raskolnikov, décrit dans le 3e chapitre de la première partie du roman,rappelle pas le placard, pas le cercueil. Une fois Dostoïevski mentionne sa ressemblance avec une cabine de mer. Tout cela témoigne avec éloquence de l'état intérieur de Raskolnikov, pressé par la pauvreté, l'orgueil insatisfait et sa théorie monstrueuse, qui lui enlève son équilibre et sa paix.

Dans le 2e chapitre de la première partie et le 7e chapitre, le deuxième auteur présente la "salle de passage" des Marmeladov, où la vie d'une famille extrêmement démunie apparaît constamment sous les yeux d'un public curieux, et il n'y a rien à dire sur la solitude et la paix. Regards extraterrestres, éclats de rire, épaisses vagues de fumée de tabac - l'atmosphère dans laquelle la vie passe et la mort des époux Marmeladov nous dépasse.

Dans le 4e chapitre de la quatrième partie, on voit la demeure de Sonya dans l'ancienne serre de Kapernaumov (est-ce une consonance biblique accidentelle ?). Ce bâtiment est également une attraction pour les fans des livres de Fiodor Mikhailovich; à ce jour, on l'appelle la "maison à angle obtus". Ici, comme ailleurs dans le roman, un escalier étroit et sombre mène à la chambre de Sonya, et la pièce elle-même ressemble à un hangar en forme de quadrilatère irrégulier avec un "plafond extrêmement bas". Un mur percé de trois fenêtres disgracieuses qui traversaient la pièce donnait sur un fossé. La laideur et la misère, ostensibles, rehaussent paradoxalement les caractéristiques affectives de l'héroïne, qui possède une rare richesse intérieure.

Le troisième chapitre de la sixième partie du roman présente la scène de la confession de Svidrigailov à Raskolnikov dans une taverne, non loin de Haymarket. Cette région au siècle avant dernierservait de "place frontale", en plus, il y avait un énorme marché en plein air "poussant". Et c'est précisément là que Dostoïevski conduit de temps en temps ses héros qui, malgré la masse du peuple, restent encore dans une solitude terrifiante avec leurs pensées et leurs sentiments malades. Les fenêtres ouvertes de la taverne, cependant, sont une anticipation du repentir public du héros, qui a échoué dans ses croyances égoïstes anti-humaines.

En conclusion

Ayant touché le célèbre roman, nous étions convaincus que le Saint-Pétersbourg de Dostoïevski participe pleinement à l'intrigue et au contenu idéologique de l'œuvre. La même chose peut être dite à propos d'autres œuvres de Fyodor Mikhailovich. Il reste à ajouter que l'écrivain, selon la juste remarque du critique littéraire Yuri Lotman, au début de son œuvre voit dans cette ville une image concentrée de toute la Russie. Dans les œuvres finales, la domination du principe de gouvernement sans âme qui a captivé la capitale souveraine du Nord est considérée par lui comme l'incarnation des peurs et des maladies de tout le grand pays.