Clé mineure - caractéristiques, propriétés et exigences

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-17 05:35

La majeure et la mineure sont les deux principales gammes classiques européennes en musique. Presque toutes les compositions musicales y sont écrites, mais ce ne sont pas les seules. En plus d'eux, il existe de nombreux autres types modaux, par exemple:

• Ionien;
• Dorien;
• phrygien;
• mixolydien;
• Éolien;
• Locrien.

Mais comme mentionné précédemment, les tonalités majeures et mineures sont les plus courantes.

Définir dur et moll

"Majeur" en latin est noté dur. En conséquence, moll dans la traduction est "mineur" (il y a une similitude dans le son des termes, donc se souvenir n'est pas considéré comme une tâche très difficile).

Le mode musical est une combinaison de pas stables et instables, construits selon un certain schéma.

Différence entre dur et moll

Tout le monde connaît la différence prononcée entre les deux frettes principales l'une de l'autre:

• major - amusant et léger (traduit du latin - "grand");
• mineur - triste et sombre (traduitdu latin "petit").

Mais d'un point de vue professionnel, la différence de son a une base qui peut justifier ce contraste modal.

Selon le cours de la grammaire musicale, il s'ensuit que la gamme se compose de 7 notes (la 8e est la première, mais seulement l'octave suivante), chaque note, en d'autres termes, est un pas. Par conséquent, le nombre de ces étapes mêmes sera égal à sept. Bien qu'ils appartiennent à la même famille (par exemple, do majeur ou do mineur), ils remplissent des fonctions différentes.

Ainsi, les membres de la famille sont divisés en stades stables et instables. Les premiers jouent le rôle de base de la tonalité, tandis que les seconds peuvent "marcher" et sont incohérents. Ils rampent (résolvent) dans des stables ou passent par la modulation (en partant vers une autre tonalité).

Dans la tonalité mineure, le pas de III stable sera toujours abaissé d'un demi-ton (de mi à mi bémol). C'est ce signe accidentel (bémol) qui rend l'accord parfait mineur si.

Une triade est un accord en trois temps.

Tonalité majeure

Le majeur et le mineur comprennent 7 notes, mais leur structure est différente.

Si nous prenons l'exemple de Do majeur, alors la note Do est la tonique, à partir de laquelle le décompte ira. Ainsi, les marches sont à une certaine distance les unes des autres:

• I-II (ton);
• II-III (ton);
• III-IV (demi-ton);
• IV-V (ton);
• V-VI (ton);
• VI-VII (ton);
• VII- I (demi-ton).

Rappelons qu'un demi-ton est la plus petite distance entre des sons et qu'un ton est la somme de deux demi-tons.

Touche mineure

Structure du même nom en C, mais déjà en mineur:

• Do - Re (ton);
• Re - Mi bémol (demi-ton);
• mi bémol - fa (ton);
• F - Sol (ton);
• Sol - La bémol (demi-ton);
• La bémol - Si bémol (ton);
• Si bémol - Do (ton).

Comme vous l'avez remarqué, par rapport à la majeure, il y a des changements importants. Tout d'abord, c'est la présence d' altérations (dans ce cas, des bémols) dans une tonalité mineure. Leur présence est due au fait que l'ordre des tons et des demi-tons change.

Bâtiment

En majeur dans la séquence obligatoire allez:

ton-ton-demi-ton-ton-ton-ton-demi-ton

En mode mineur:

ton-demi-ton-ton-ton-demi-ton-ton-ton

En plus du degré III abaissé, les pas VI et VII sont également abaissés ici d'un demi-ton.

Les deux schémas décrits ci-dessus sont à la base de la construction de toutes les tonalités majeures et mineures.

Parallèles

Dans la terminologie musicale, il existe un concept tel que "touches parallèles". Cela implique la similitude des altérations (bémols et dièses) à une certaine hauteur et dans un ordre exact.

Cela signifie que les tonalités mineures sont parallèles aux tonalités majeures. A première vue, il pourrait sembler que le principeles parallèles sont construits comme ceci: do majeur - do mineur; Ré majeur - Ré mineur, mais c'est une erreur courante pour les débutants.

À quoi ça sert ?

Les touches sont similaires en ce sens qu'elles ont les mêmes altérations, mais elles sont parallèles car elles sont modalement opposées. Par exemple, le do majeur est parallèle au la mineur, puisque ni la première ni la seconde tonalité n'ont de signe. Si vous regardez le clavier du piano, ils passeront complètement sur les touches blanches.

Les tonalités de ré majeur seront parallèles à si mineur, puisque la première et la seconde ont un fa et un do dièse dans la clé de sol.

D-dur:

• I - II (ton);
• II - III fa dièse (ton);
• III Fa dièse - IV (demi-ton);
• IV - V (ton);
• V - VI (ton);
• VI - VII Do dièse (ton);
• VII Do dièse - I (demi-ton).

h-moll (le mineur s'écrit avec de minuscules lettres latines):

• I - II Do dièse (ton);
• II do dièse - III (demi-ton, degré III);
• III - IV (ton);
• IV - V fa dièse (ton);
• V Fa dièse - VI (demi-ton);
• VI - VII (ton);
• VII - I (tonalité).

Les signes de la tonalité mineure sont égaux aux signes de la tonalité majeure.

Il convient de noter que la tonalité ne peut avoir qu'un seul parallèle. Le do majeur n'est que parallèle au la mineur et ainsi de suite.

Comment déterminer ?

Il existe un moyen très simple d'identifier rapidement les clés parallèles. Dès le cours de solfège, les élèves connaissent la notion d'intervalle. L'un d'eux est un troisième (3 touches de large et comprenant deux sons sur les bords).

Ainsi, un parallèle peut être déterminé par un tiers, mais un petit. Il existe de petits et de grands intervalles, leur différence réside dans la somme des tons. La tierce majeure se compose de 2 tons et la mineure de 1, 5.

Si vous avez besoin de trouver le parallèle avec le majeur, alors nous construisons une tierce mineure à partir de la note principale - C, par exemple, une tonalité majeure, et finalement descendons jusqu'à la note A - et c'est exactement ce qu'il fallait trouver. En conséquence, il s'avère que la tonalité mineure parallèle de Do majeur sera a-moll.

Tout est pareil avec le mineur, juste l'inverse: étant donné le mi mineur, il faut immédiatement trouver son parallèle. A partir de la note Mi on construit une petite tierce, mais déjà en haut, on obtient le son Sol.

Résultat: le mi mineur est parallèle au sol majeur et comprend les mêmes signes.

Principe pour éviter toute confusion:

• si vous avez besoin de trouver une tonalité mineure - tierce mineure DOWN;
• si vous avez besoin de trouver une tonalité majeure - la tierce mineure est UP.

Types mineurs

Il existe 3 variétés de la mineure qui la transforment en sons plus brillants mais distinctifs:

• naturel;
• harmonique;
• mélodic.

La forme naturelle du mineur est la plus simple, elle apparaît devant nous dans la version classique sans aucun changement:

• phase tonique principale - La;
• deuxième étape - C;
• en ligne - Avant;
• quatrième sur la liste - Re;
• mineur dominant - Mi;
• sixième filet - Fa;
• septième propre - Sel;
• et encoretonique - La.

Le son est transparent, simplifié et moins distinctif.

L'harmonique mineure est très brillante et la plus préférée dans la pratique.

• premier tonique - La;
• deuxième tout de même - C;
• tierce, formant une tierce mineure - Avant;
• sous-dominant - Re;
• dominant confiant - Mi;
• sixième toujours calme - Fa;
• déjà élevé et nerveux - Sol dièse;
• permission tonic - La.

La particularité de la construction est l'augmentation de la 7ème étape, qui essaie juste de se résoudre dans la tonique. Son zèle est souvent traversé par la tragédie. Cette technique est le plus souvent utilisée comme fin d'une phrase musicale et d'un morceau dans son ensemble.

La forme mélodique du mineur est la plus difficile, car elle a le plus de changements.

• chef hôte - La;
• seconde stable - C;
• caractéristique modale - Avant;
• quatrième sous-dominante - Re;
• intitulé - Mi;
• sixte relancé - fa dièse;
• suivi de la septième note inspirée - Sol dièse;
• haut de gamme - La.

Rising, les étapes VI et VII dans la partie supérieure de l'échelle sont douces et persistantes, ce qui a donné son nom à la vue. Il convient de noter que dans la version descendante, il n'y a pas de forme mélodique, c'est-à-dire que dans l'ordre inverse, le mineur sonnera comme un naturel:

• la majuscule;
• septième calmé - Sol (bekar);
• derrière elle se trouve la sixième pacifiée - Fa (bekar);
• tout est aussi stable - Mi;
• sous-dominant - Re;
• tierce mineure - C;
• atteindre la tonique - C;
• point dans l'échelle - La.

Bekary (un signe pour annuler l'augmentation et la diminution) élimine les dièses nécessaires pour augmenter les étapes VI et VII. Puisqu'ils ne changent pas dans leur forme naturelle, bekar les ramène à leur forme classique.

Dans la majeure, tous les types sont également présents, mais les changements dans la structure sont différents.

Toutes les touches

Il y a 24 touches au total, mais il ne sert à rien de mémoriser sans logique. Dans un but similaire, une chose absolument brillante sert - un quarto-cinquième ou simplement un cinquième cercle.

Il comprend à la fois les tonalités majeures et mineures.

Le cercle est construit sur le principe du même parallèle décrit ci-dessus. Sa base est le bien-aimé do majeur et la mineur. Mais pourquoi? Ces deux clés, d'une part, sont parallèles et, d'autre part, n'ont absolument aucun signe au niveau de la clé. Le mouvement ultérieur se fait dans deux directions;

• à droite - touches dièses;
• gauche - touches plates.

Cependant, ils ne se déplacent pas de manière chaotique, mais dans un ordre strict, qui est déterminé par le nombre de caractères.

En ut majeur et la mineur - 0 signe, puis il y a une ramification:

• sur sol majeur et son parallèle - mi mineur (=1 dièse);
• Fa majeur et son parallèle - Ré mineur (=1 bémol).

Ils seront suivis de tonalités déjà à deux signes, et ainsi de suite en cercle jusqu'au maximumla quantité est sept. Ce seront les clés:

• fa dièse majeur et son ami - ré dièse mineur;
• sol bémol majeur avec mi bémol mineur.

Pour une analyse détaillée des tonalités mineures, le cercle des quintes est excellent. Il n'y a aucun moyen de s'y perdre, car toutes les informations importantes sont organisées en miniature.

Pour la première fois, le concept de cercle est apparu dans l'œuvre du théoricien et compositeur Diletsky intitulée "L'idée de la grammaire musicale" datée de 1679.

Je. S. Bach a démontré dans la pratique la diversité de toutes les tonalités de la collection "Le Clavier bien tempéré". Il comprenait 48 préludes et fugues écrits en deux volumes.

Chopin et plus tard Chostakovitch ont écrit leurs préludes dans les 24 tonalités.

Résultat

La musique est la même mathématique, où vous ne pouvez pas vous passer de calculs, de calculs et de schémas. Une pensée paradoxale: toute la splendeur artistique du son est étayée par une base basée sur des chiffres et des tableaux.

Les touches mineures sont un moyen d'expression brillant qui peut affecter le corps de différents côtés physiologiques et libérer de véritables sentiments humains de l'âme.