2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-17 05:35
L'article est consacré à l'un des sujets théoriques musicaux - la gamme chromatique. À partir du matériel, vous apprendrez ce qu'est la gamme chromatique, comment la construire correctement dans les modes d'inclinaison majeure et mineure. Les tonalités suivantes ont été choisies comme modèle visuel pour la construction: do majeur, ré majeur et la mineur. Vous apprendrez également les déclarations les plus intéressantes de célèbres théoriciens de la musique sur la gamme chromatique.
Qu'est-ce que le gamma chromatique ?
Il s'agit d'une gamme composée de demi-teintes unies. Elle peut être ascendante ou descendante. Ce n'est en aucun cas un système modal séparé, malgré le fait qu'il a été formé en raison du remplissage d'absolument tous les plexus des grandes secondes avec des demi-tons chromatiques. Autrement dit, ce sont les échelles en sept étapes des modes mineur et majeur qui ont servi de base. Dans la gamme chromatique ascendante, on utilise des altérations qui augmentent le son: dièse, double dièse, becar (avec des bémols dans la tonalité). En descendantSur la gamme chromatique, on utilise des signes d' altération abaissant le son: bémol, double bémol, bekar (avec des dièses dans la tonalité). Si vous ne distinguez pas le principe fondamental du lado-tonal avec certains accords harmoniques ou si vous ne mettez pas l'accent sur les étapes stables du mode par des moyens métro-rythmiques, alors déterminer à l'oreille la tonalité et le mode de la gamme chromatique en cours d'exécution est un tâche absolument impossible. Il est plus réaliste de révéler visuellement son inclinaison modale et sa tonalité. Puisque des règles strictes sont observées dans sa construction.
Orthographe de la gamme chromatique
Lors de l'écriture d'une gamme chromatique, les règles suivantes sont prises en compte:
• La notation s'effectue en tenant compte des pas de référence du mineur ou du majeur diatonique. Ces étapes ne changent jamais. Autrement dit, pour une construction réussie et correcte de la gamme, vous devez écrire des étapes stables de la tonalité choisie, sans les peindre. Pour plus de clarté, tous les sons chromatiques doivent être ombrés.
• Lorsqu'une gamme chromatique est construite, la construction s'effectue comme suit: absolument tous les pas diatoniques qui sont séparés d'un ton (plein) des suivants seront relevé d'un demi-ton. L'exception est le sixième pas dans le mode majeur et le premier pas dans le mode mineur. Ils ne montent pas. Mais comment alors obtenir la gamme chromatique ? Pour ce faire, vous devez baisser d'un demi-ton le septième degré en majeur et le deuxième degré en mineur. un (un tout) ton. L'exception est la cinquième. Comme vous l'avez peut-être deviné, il ne descend pas. Au lieu de cela, la quatrième marche monte.
Un moment intéressant est que l'écriture de la gamme chromatique dans la tonalité mineure, en descendant, coïncide complètement avec la notation du majeur du même nom les altérations de touche nécessaires).
Construire une gamme chromatique
Pour construire correctement une gamme chromatique dans les modes majeur et mineur, vous devez vous souvenir des règles suivantes:
• Lors de la construction d'une gamme dans le mouvement ascendant de l'humeur de la frette majeure, les troisième et sixième étapes doivent être laissées sans changements chromatiques.
• Lors de la construction de l'humeur de la frette majeure dans le mouvement descendant, le les premier et cinquième pas doivent être laissés sans changement chromatique. • Lors de la construction d'une gamme dans le mouvement ascendant et descendant de l'humeur modale mineure, les premier et cinquième pas doivent être conservés sans changement chromatique.
Construire des gammes chromatiques en majeur
do majeur en mouvement ascendant: do (c), do dièse (cis), ré (d), ré dièse (dis), mi (e), fa (f), fa dièse (fis), sol (g), sol dièse (gis), la (a), si bémol (b), si becar (h), do (c).
Dans le mouvement descendant: do (c), si (h), si bémol (b), la (a), la bémol (as), sol (g), fa dièse (fis), fa (f), mi (e), mi bémol (es), ré (d), ré bémol (des), do (c). Tonalité à deux signes - ré majeur. Gamme chromatique en mouvement ascendant dans cette tonalité: ré (ré), ré dièse (dis), mi (e), mi dièse (eis), fa dièse (fis), sel (sol),sel dièse (gis), la (a), la dièse (ais), si (h), c (c), do dièse (cis), re (d).
En mouvement descendant: ré (d) - Do dièse (cis) - Do becar (c) - Si (h) - Si bémol (b) - La (a) - Sol dièse (gis) - Sol (g) - Fa dièse (fis) - Fa bekar (f) - Mi (e) - Mi bémol (es) - Ré (d). Selon cet exemple, en respectant les règles de base, vous pouvez construire toutes les gammes majeures.
Gamme chromatique: mineure. Construction
Dans un mouvement ascendant en la mineur: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. En mouvement descendant: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a inclinaisons.
Déclarations de théoriciens célèbres sur la gamme chromatique
L'académicien B. M. Teplov a noté à juste titre dans ses études que la gamme chromatique est beaucoup plus difficile à interpréter avec la voix que la gamme diatonique. Et c'est effectivement le cas. Chaque musicien confirmera ce fait. La difficulté de son exécution s'explique par le fait que le chant se réalise grâce à un subtil sens de l'harmonie. Lorsque la gamme chromatique est entonnée vocalement, il est assez difficile de se fier au mode. Certaines personnes pensent que si vous vous concentrez non pas sur la frette, mais sur le flair de l'intervalle, il ne sera pas difficile de chanter une telle gamme proprement. Mais cette opinion est erronée, puisque l'appui tombe toujours sur la frette, et non sur les intervalles.comme base importante pour chanter la gamme chromatique Yu. Tyulin. Il pense que lorsque la gamme chromatique est entonnée, le chanteur n'est pas guidé par la valeur absolue de m.2 (seconde mineure) et b.2 (seconde majeure), mais par les intervalles diatoniques consonantiques. Ainsi, par exemple, si vous devez chanter une gamme chromatique d'une note à une autre, alors mi et s alt seront utilisés comme sons de référence. Si vous ajoutez ces sons: do-mi-s alt, alors une triade tonique de tonalité se forme. Les mêmes sons sont stables dans cette tonalité. Yu. Tyulin, en exprimant de telles pensées, ne se basait pas sur une théorie sèche, mais sur des expériences. Comme "matériel de recherche", il a choisi quatre interprètes vocaux qui ont confirmé l'opinion avancée.. Il est construit dans toutes les tonalités d'humeur majeure et mineure. Afin d'apprendre à le construire, vous devez connaître certaines règles. Les échantillons donnés dans l'article (tonalité de do majeur, ré majeur, la mineur, mi mineur) vous aideront certainement à construire vous-même différentes gammes chromatiques.
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