Réalisme fantastique dans la littérature et la peinture

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-17 05:35

Le réalisme fantastique est l'une des tendances artistiques apparues au XIXe siècle. Il s'est développé particulièrement brillamment sur la base à la fois de la littérature et de la peinture. Ce terme est appliqué à divers phénomènes artistiques.

Certains chercheurs attribuent son invention à F. M. Dostoïevski, d'autres à Friedrich Nietzsche. Plus tard, au XXe siècle, le directeur de théâtre Yevgeny Vakhtangov l'a utilisé dans ses conférences. Et puis les critiques de théâtre nationaux ont commencé à définir la méthode créative de Vakhtangov comme "un réalisme fantastique".

Concept général

Sous la direction que nous envisageons, nous entendons une telle tendance dans l'art et la littérature dans laquelle l'auteur, dépeignant la réalité, tente de la comprendre et de l'expliquer à travers la création d'images fantastiques. Ses principales caractéristiques sont:

• Incohérence avec la réalité objective, le manque de conditionnalité du caractère d'une personne par des liens avec le monde extérieur. Dans un monde fantastiqueles gens entrent en contact avec une autre réalité, leur essence est vue comme un phénomène.
• Double perception de la réalité. Les écrivains et les artistes créent des mondes fantastiques et conditionnels dans lesquels sont placés des héros ou des personnages complètement "humains" avec un parti pris démoniaque.

Ainsi, le "réalisme fantastique" peut être décrit comme l'union de deux mondes - matériel et spirituel. En conséquence, une troisième "réalité inobservable", une nouvelle qualité esthétique est créée.

Fantastique réalisme en peinture

Cette direction apparaît également sous un autre nom. On l'appelle "l'école viennoise du réalisme fantastique". Il trouve son origine dans l'art autrichien en 1948 à l'Académie des Arts de Vienne. Elle a été fondée par un groupe d'étudiants de l'artiste et poète autrichien Albert Gütersloh.

Cette école était de nature mystico-religieuse. Ses représentants étaient engagés dans l'étude des recoins profondément cachés de l'âme humaine. Ils ont soulevé des thèmes éternels, ils se sont concentrés sur les traditions inhérentes à la Renaissance allemande.

Au début des années 60 du XXe siècle, ce groupe commence à créer un nouveau style et une nouvelle école de réalisme fantastique. À l'avenir, le cours s'est poursuivi dans le style de "l'art visionnaire", basé sur l'image de ce qu'une personne contemple dans un état de conscience altérée, la méditation. Parmi les maîtres reconnus de la direction figurent:

• Wolfgang Hutter.
• Anton Lemden.
• Ernst Fuchs.
• Rudolf Hausner.
• Arik Brauer.

Réalisme fantastique en littérature

Ses principaux représentants au 19e siècle étaient A. S. Pouchkine, N. V. Gogol, F. M. Dostoïevski. Au XXe-XXIe siècle, certaines œuvres d'écrivains tels que les frères Strugatsky, Haruki Murakami peuvent être citées à titre d'illustration. Prenons de brefs exemples.

• "Nez" de N. V. Gogol (1836). Cet ouvrage présente une histoire sur les événements incroyables qui se sont produits dans la vie de Kovalev, un évaluateur collégial. Un jour, quand il s'est réveillé, il s'est rendu compte qu'il n'avait plus de nez.
• « Démons » de F. M. Dostoïevski (1871-1872). Un roman de prophétie, dans lequel l'intrigue est basée sur des événements réels liés au cas du révolutionnaire Nechaev. Des membres du cercle révolutionnaire tuent leur camarade, qui a décidé de se retirer. Ici, l'écrivain étudie les particularités de l'âme russe, qui était habitée par des "démons".
• Roadside Picnic des frères Strugatsky (1972). L'œuvre parle de la Zone - un lieu qui regarde à travers une personne, étant, pour ainsi dire, un test qui contrôle l'âme humaine.
• "1Q84" Haruki Murakami (2009-2010). L'action se déroule dans un monde où certains voient non pas une, mais deux lunes dans le ciel. Elle est habitée par un petit peuple qui sort de la gueule d'une chèvre morte et tisse un Air Cocoon.

Dans les œuvres de Pouchkine

Pour suivre le "réalisme fantastique" de Pouchkine, les critiques littéraires considèrent La Dame de Pique, le Comte Nulin, les Petites Tragédies, Poltava, écrits par lui. Il dépeint la vie pour la première fois"héros insignifiants", accompagnés de rebondissements inattendus et fantastiques. Ce faisant, il s'écarte du romantisme classique.

Des images fantastiques du poète sont présentées sous forme d'allégories, ainsi que de généralisations philosophiques, historiques et psychologiques. Par exemple, dans la "Dame de Pique", la composante mystique est utilisée pour révéler la métamorphose qui se produit avec le joueur. Profondément immergé dans l'excitation, Herman tombe dans une frénésie.

Dans les œuvres de N. V. Gogol

Ils reflètent un style particulier, qui est un entrelacement de fantaisie et de réalité, de grotesque et de détail, de tragique et de comique. Un exemple est ses "Petersburg Tales", "Soirées dans une ferme près de Dikanka", "Dead Souls". Il y poursuit le thème du "petit homme" évoqué par A. S. Pouchkine, et explore la vie d'une telle personne à l'aide de motifs fantastiques et féeriques, mêlant magistralement le réel et le fictif.

Dans les romans de Dostoïevski

Cet écrivain a une démonstration de la vraie nature humaine dans des situations appelées borderline. Et il dépeint aussi des âmes perdues tourmentées par l'obsession. C'est Raskolnikov dans le roman "Crime et Châtiment", et Chatov dans le roman "Démons", et Ivan Karamazov dans "Les Frères Karamazov". Les chercheurs y voient l'essence du "réalisme fantastique" de Dostoïevski.

Pour refléter l'originalité de l'œuvre de cet écrivain, les critiques littéraires ont utilisé des termes tels que "réalisme expérimental", "réalisme expérimental", "idéal-le réalisme". Sa vision de la réalité a souvent été critiquée. Il a été décrit comme violent, exceptionnel et fantastique. L'écrivain n'était pas d'accord avec cette opinion. Il croyait que le fantastique et le réel devaient être en contact l'un avec l'autre à tel point que le lecteur pouvait croire à la réalité de ce qui était écrit.