Chapelle des Médicis, Michel-Ange : description et photo

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-17 05:35

En 1421-1428, Brunelleschi construisit une chapelle sur le côté du temple de San Lorenzo (chapelle des Médicis) à Florence. Elle devait devenir une crypte pour la maison Médicis. Près de cent ans plus tard, le pape Léon X invite Michel-Ange à achever sa façade. Faute d'argent, les travaux ont été arrêtés.

Florence, Église de San Lorenzo

La plus ancienne église de Florence est le Temple de San Lorenzo. En 339, cette cathédrale fut consacrée par St. Ambroise, évêque de Milan. Elle fut reconstruite à l'époque romane et reconsacrée en 1059. En 1418, les Médicis décident de le reconstruire entièrement et le confient à Philippe Brunelleschi. L'intérieur du temple est décoré d'œuvres de Donatello. La Chapelle des Princes est devenue le lieu de sépulture de tous les ducs Médicis de la deuxième lignée de la famille, à commencer par Cosme Ier. Elle affiche la richesse et la puissance des Médicis.

Il est rempli de toutes les armoiries des villes du duché de Toscane et des armoiries des Médicis au plafond. Le somptueux intérieur de mosaïques florentines a pris près de deux cents ans pour être achevé. Le travail a été fait avec beaucoup de soin. Il devait y avoir les lieux de sépulture de six ducs. En réalité, les immenses sarcophages sont vides et ne servent que demonuments funéraires. En fait, les Médicis sont enterrés dans la crypte. Derrière chaque sarcophage se trouve une niche dans le mur. Ils étaient censés abriter des sculptures des ducs. Cependant, il n'y a que deux monuments - la statue de Ferdinand I et Cosme II. Le dôme répète le dôme de Brunelleschi et est décoré de scènes de l'Écriture.

Crypte avec tombes. Chapelle des Princes

L'entrée de la chapelle des Médicis mènera directement à la crypte. C'est d'ici que l'on peut se rendre à la chapelle des princes et à la Nouvelle Sacristie. La crypte est sombre et lugubre, ce qui est naturel pour la tombe, où sont en fait enterrés la plupart des membres de la famille Médicis, y compris ceux qui étaient censés reposer dans la chapelle des princes.

Sur la photo, une noble dame est assise dans un fauteuil majestueux. Il s'agit d'Anna Maria Luisa de Medici, la dernière héritière de cette famille, décédée en 1743. Elle a laissé un énorme héritage artistique dans sa Florence natale.

Pour les fans de Michel-Ange

En 1520, il fallut construire une chapelle avec des pierres tombales pour Lorenzo le Magnifique et son frère Giuliano, ainsi que pour deux autres fils de la famille Médicis: Giuliano, duc de Nemours, et Lorenzo, duc d'Urbino. De plus, le cardinal Giulio, cousin du pape Léon X, veut confier à Michel-Ange la construction de la bibliothèque. Il devrait contenir des livres appartenant à toute la famille, ainsi que reçus de divers courtisans et autres amateurs de livres célèbres. La Chapelle Médicis et la Nouvelle Sacristie qui s'y trouvent ainsi que la bibliothèque sont deux missions de responsabilité pour le maître de 45 ans, qui pour la première fois devra faire face àarchitecture.

La nouvelle sacristie fait partie des projets architecturaux que le maître a menés à bien. Il ne contient pas moins de sept sculptures du génie de la Renaissance.

Mise en route

Le cardinal Giulio de la famille Médicis, élu pape sous le nom de Clément VII, appela Michel-Ange à Rome et donna des instructions fermes pour que la chapelle Médicis soit achevée immédiatement. Il veut être glorifié à travers les siècles au même titre que le pape Léon X et ses prédécesseurs, qui ont laissé un souvenir d'eux-mêmes en tant que mécènes de l'architecture, de la sculpture et de la peinture. Il fallait perpétuer les images non pas des célèbres Médicis qui étaient dans les temps anciens, mais de ceux qui ont établi la monarchie à Florence. C'étaient deux jeunes ducs qui ne se glorifiaient en rien. La nouvelle sacristie de l'église de San Lorenzo (chapelle des Médicis) devrait former un seul complexe avec l'ancienne, qui a été construite par Brunelleschi.

Michel-Ange a conçu puis réalisé des commandes plus complexes, des corniches, des chapiteaux, des portes, des niches et des tombes. Il s'est écarté des règles et coutumes précédemment acceptées. La Chapelle Médicis, à la demande du pape, ne devrait plus comporter les tombeaux de Laurent le Magnifique et de son frère Giuliano. Les tombes du pape Léon X et la sienne doivent occuper une place de choix. Souhaitant que personne d'autre n'utilise le génie de Michel-Ange, Clément VII invite l'architecte à devenir moine et à prendre le voile de l'Ordre de Saint-Pierre. Francis. Quand l'artiste a refusé, papa lui a donné une maison. A côté se dressait la chapelle des Médicis. Le salaire dépassait 3 fois le montant demandé par Michel-Ange.

Michel-Ange dansFlorence

Qu'est-ce que Michelangelo Buonarroti devait faire ? La chapelle Médicis a nécessité l'adjonction d'une chapelle. Il a fallu ériger une voûte au plafond, construire une lucarne et effectuer un certain nombre de travaux non moins laborieux. Et puis vous pouvez déjà penser aux sculptures avec lesquelles le sculpteur avait l'intention de décorer les pierres tombales de Giuliano et Lorenzo Medici. Cela nécessitera des ouvriers, et donc de l'argent de Clément VII.

Dessins de sculptures Duke

Qu'est-ce que la Chapelle Médicis vous fait ressentir ? Michel-Ange, ne se trompant pas, supposait que lorsque les sculptures seraient prêtes, elles décevraient ceux qui voulaient voir l'image des deux descendants de la famille. Ils n'auront pas une ressemblance de portrait. Il voulait créer de nouvelles personnes, générées non seulement par leur temps, mais aussi par leurs propres nouveaux défis artistiques. Dans les statues, le mouvement doit être véhiculé par l'équilibre de la pose, qui semble figé dans l'air. Ce seront deux jeunes hommes forts, remplis d'un calme majestueux.

Chapelle des Médicis: Description

Dans la tombe des Médicis, une personne se retrouve dans un monde complètement différent, pas celui qui était dans la rue. Vous êtes envahi par un sentiment de nostalgie et l'impression d'être sur la place. Il y a des façades de maisons inachevées autour, car les pilastres sombres, les chambranles sur les rares fenêtres, les fenêtres elles-mêmes, les murs clairs de cet ensemble donnent une impression troublante de rue et de place médiévales. C'est cet espace qui inclut une personne dans l'écoulement rapide du temps créé par Michel-Ange. La tombe du maître est une réflexion sur la mesure de la variabilité, de la durée et de la brièveté de l'existence, capturée dans la fusion de l'architecture etsculptures.

Madonna

Dans l'église de San Lorenzo (chapelle des Médicis), la nouvelle sacristie ressemble à un cube libre surmonté d'une voûte. L'architecte a placé des niches avec des tombes murales considérablement agrandies dans les murs. Pour eux, il a utilisé des figures sculpturales grandeur nature. En face de l'autel, il plaça le groupe sculptural "Vierge à l'Enfant" et l'entoura de statues de Saint-Pierre. Côme et Damien (patrons des Médicis).

Elles ont été réalisées par ses élèves d'après ses croquis à l'argile. La Madone est la clé de toute la chapelle. Elle est belle et tournée vers l'intérieur. Le visage de Madonna est incliné vers l'enfant. Elle est pleine de tristesse et de chagrin. Madonna est plongée dans une profonde et lourde méditation. Les plis de ses vêtements créent une action rythmique tendue et la relient à l'ensemble de la forme architecturale. Le bébé lui tend la main. Il est également rempli de dynamiques et de tensions internes, ce qui est cohérent avec l'ensemble de la chapelle. La Madone joue un rôle très important dans la composition de la chapelle. C'est vers elle que se tournent les figures de Giuliano et Lorenzo.

Statues dans des niches

Sans un soupçon de ressemblance de portrait, deux figures allégoriques sont assises dans l'armure des anciens Romains. Le courageux et énergique Giuliano, la tête découverte, s'appuie sur le bâton du commandant.

Il symbolise la paix qui est venue après la guerre. C'est une allégorie de la vie active. Alors que son frère Lorenzo est dans la méditation la plus profonde et symbolise la vie contemplative.

Sa tête couvertecasque antique, s'appuie sur sa main, et avec son coude - sur la boîte, dont le museau animal est symbolique. Cela signifie sagesse et qualités commerciales. Les deux personnages sont fatigués et mélancoliques. Les niches les ont pressés, ce qui provoque chez le spectateur un sentiment d'anxiété et d'anxiété. Ils vivent une période difficile de guerres et de troubles et se souviennent de Laurent le Magnifique, le bienfaiteur de l'Italie, sous qui régna la paix.

Figures sur les couvercles des sarcophages

Glissant des couvercles inclinés des tombes, s'y tenant à peine, reposent des allégories sculpturales du matin et du soir aux pieds de Lorenzo et du jour et de la nuit chez Giuliano. Les symboles du temps de course sont douloureusement inconfortables. Leurs corps puissants aux proportions idéales incarnent la langueur et la douleur. "Morning" se réveille lentement et à contrecœur, "Day" s'éveille sans joie et avec anxiété, "Soir", engourdi, s'endort, "Night" est plongé dans un lourd sommeil agité. Quel est l'oiseau de la Chapelle Médicis ? "Nuit" avec son pied posé sur un hibou, qui, s'il voltige, le réveillera.

La pierre qu'elle tient dans sa main peut tomber à tout moment et la réveiller aussi. Il n'y a pas de repos de la "Nuit". En témoigne le masque plein de souffrance dans sa main.

La figure du "Jour" mérite l'attention, car l'incohérence de la sculpture du beau corps et de la tête qui se tourne à peine vers le spectateur est surprenante. Le corps est beau et poli, et le visage transparaît légèrement, l'image est à peine esquissée. Den conserve des traces d'instruments et est artistiquement sous-formulé. Les chiffres "Matin" et "Soir" ne sont pas finalisés. Cela crée une expressivité supplémentaire, de l'anxiété etmenace. Le sculpteur n'avait pas peur d'aller au-delà de son temps, obligeant le spectateur à penser et à interpréter les sculptures de quelque manière que ce soit. Voici le visage du "Soir" (Chapelle des Médicis). La photo confirme ce qui précède.

Les personnages ne veulent ni vivre ni ressentir. Tous ensemble, les moments de la journée confirment la devise des Médicis "Toujours" (Semper), signifiant un service constant. Avec les figures de jeunes, les allégories sont enfermées dans une composition triangulaire stable.

Garçon accroupi

La chapelle des Médicis et la lourde intemporalité qui y embrasse une personne avait une autre sculpture, qui se trouve maintenant à l'Ermitage.

Elle est aussi appelée "Le garçon qui sort l'écharde". Si vous le ramenez mentalement à la chapelle, il s'avère que l'infini du temps est lié à l'instant. Il s'agit d'une petite statue qui entre librement dans le cube. Elle, comme The Day, n'est pas tout à fait terminée: ses fesses ne sont pas finalisées, et son dos n'est pas poli. L'enfant est tout penché sur la jambe douloureuse, une posture si inhabituelle et inattendue pour lui. Le sculpteur a cherché à ne retirer du marbre que le plus nécessaire, de sorte que s'il tombait du piédestal, rien ne se détacherait. Le garçon est important dans la conception globale, car il est un moment dans le temps. Si la Madone est un temps historique et chrétien qui a uni les gens de cette époque, alors le garçon est sa courte durée. Il est à la fois la situation et le moment. Les personnages sous les niches sont dans le même cycle d'évolution des temps, et non par eux-mêmes, se démarquant par quelque chose de spécial. Tout dans un génie existe comme dans la vie -simultanément et diversement.

Bibliothèque Laurentienne

Simultanément aux travaux de la nouvelle sacristie, qu'il transforma en majestueuse chapelle, Michel-Ange construisait une bibliothèque. En passant par une cour confortable, par la nef gauche, vous pouvez y entrer. Il est réservé aux initiés.

Il contient des manuscrits anciens, des codex illustrés, le texte de l'union conclue au Concile de Florence en 1439. Il y avait d'abord un vestibule, puis une salle pour les manuscrits, où ils pouvaient être stockés et lus. Cette longue pièce de pierre grise a des murs clairs. Le hall est grand. Plus loin que cela, les touristes ne sont pas autorisés. Il n'y a pas de statues à l'intérieur, mais il y a des doubles colonnes encastrées dans les murs. Une attention particulière a été accordée à l'escalier en marbre inhabituel, qui ressemble à la coulée de lave en fusion. Il a des marches raides semi-circulaires et des balustrades très basses. Il commence au seuil du vestibule et s'élargit pour former trois parties. Le maître lui-même était déjà à Rome, lorsqu'un escalier a été construit sur son modèle en argile - l'attraction principale du hall.

Ceci conclut la description de la création du génie Michel-Ange. Dans cette œuvre grandiose, il incarne ses idées novatrices. Ils sont si universels qu'ils ont acquis une signification pour toute l'humanité. C'est ainsi que la chapelle des Médicis a changé. Florence a reçu un monument Médicis, qui est devenu un monument de la ville elle-même.