Intervalles caractéristiques. Quels sont les intervalles caractéristiques

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-17 05:35

En termes de complexité, beaucoup comparent la théorie musicale aux mathématiques, et il y a une part de vérité là-dedans, car ce sont les mathématiques qui sont devenues l'ancêtre de la théorie musicale moderne. Même au niveau élémentaire d'une école de musique, certains sujets soulèvent de nombreuses questions chez les élèves, et l'un des sujets les plus difficiles à comprendre est celui des intervalles caractéristiques.

Intervalles en musique

En théorie musicale, un intervalle est la distance entre deux sons, qui, à son tour, est mesurée en tons et demi-tons. Un demi-ton est la distance la plus proche entre les sons, c'est-à-dire qu'il s'agit de touches adjacentes. Un ton équivaut à 2 demi-tons.

Tout intervalle a un ton et une valeur de pas, qui définissent le concept lui-même. La valeur de pas détermine le nombre de pas entre deux sons et la valeur de tonalité, à son tour, détermine le nombre de tonalités. Par exemple, l'intervalle mi-la bémol est une quarte diminuée, bien qu'il sonne comme une tierce majeure et qu'il lui soit égal enharmonique. Cependantil n'y a que 4 étapes, ce qui signifie qu'il s'agit toujours d'un litre.

Que sont les intervalles caractéristiques

Avant de procéder à l'étude d'un sujet aussi complexe, vous devriez vous familiariser avec les modes d'harmonique majeur et mineur, car ces 2 sujets sont étroitement liés. Ainsi, les intervalles sont appelés caractéristiques, qui ne sont formés que dans le majeur et le mineur harmonique, nécessairement avec la participation du pas harmonique. Les paires suivantes sont caractéristiques:

• Seconde augmentée - septième diminuée (up.2 - down.7).
• Quinte augmentée - quarte réduite (up.5 - down.4).

Ces intervalles sont intéressants et complexes car ils n'apparaissent jamais dans les modes naturels, et il faut faire attention: ne confondez pas les intervalles caractéristiques et les tritons, ce sont 2 groupes complètement différents. Rappelez-vous également quels pas en majeur et mineur changent en mode harmonique:

• Harmonique majeur - 6ème degré réduit.
• Harmonie mineure - 7e pas surélevé.

Intervalles majeurs

La première paire d'intervalles caractéristiques est commune aux modes majeur et mineur. En mode harmonique, la seconde augmentée et sa circulation, la septième diminuée, sont construites sur les étapes suivantes:

• sw.2 - 6 pas;
• d.7 - 7ème étape.

Cela semble un peu plus facile à repérer que les tritons. Les intervalles caractéristiques en majeur créent des consonances assez spécifiques qui ne peuvent être confondues avec rien. Par exemple, une seconde augmentée, c'est-à-dire des 6e et 7e pas en mode harmonique, avec unle mouvement de la gamme crée une certaine saveur orientale, grâce à laquelle l'intervalle est facilement reconnaissable.

Quant au 2ème couple, uv.5 et um.4, il est un peu plus difficile de le reconnaître et de le construire, car en majeur et en mineur il se construit sur des étapes différentes. C'est la difficulté avec laquelle les intervalles caractéristiques effraient les étudiants. Le solfège nécessite une concentration maximale d'attention, afin de ne pas manquer un détail aussi important que la bonne étape de construction. Ainsi, en majeur 2, une paire d'intervalles est construite sur les étapes suivantes:

• Up.5 - 4ème étape.
• D.4 - Étape 3.

Une structure de construction aussi complexe est due au fait que dans la majeure, il devrait y avoir un 4 pas dans l'intervalle.

Intervalles mineurs

Ainsi, les similitudes entre le majeur et le mineur harmonique ont pris fin, et elles n'étaient dues qu'aux particularités de la construction de SW2. Les intervalles caractéristiques du mineur harmonique sont construits sur les étapes suivantes:

• sw.2 - 6 pas;
• d.7 - 7ème étape;
• sw.5 - 3ème étape;
• d.4 - 7ème étape.

Construire des intervalles en mineur et majeur

Quant à la construction d'intervalles dans une tonalité mineure à partir de n'importe quel son, vous devez suivre la technique simple suivante. Prenons un exemple de construction d'une septième réduite. D'abord, nous comptons 7 pas à partir du son, puis nous corrigeons le résultat par le nombre de tons: il devrait y en avoir 4, 5. Nous devons maintenant calculer dans quelles touches cet intervalle se produit. Pour cela, prenez ce son pour la 7ème étapeclés, et vous obtenez une clé majeure et une clé mineure. Par exemple, si l'esprit 7 doit être construit à partir du son mi, alors l'harmonique fa majeur et fa mineur seront les clés. D'autres intervalles caractéristiques sont construits selon la même technique. Le solfège a d'autres manières, mais celle-ci est la plus simple et la plus compréhensible.

Résolution des intervalles caractéristiques

Comme les intervalles caractéristiques sont dissonants et instables, ils doivent nécessairement être résolus en un intervalle consonant et stable. Cependant, gardez à l'esprit que les dissonances peuvent se résoudre en n'importe quelle consonance, qu'elle soit stable ou non. Un intervalle instable ne devrait être autorisé que dans un intervalle stable.

L'étude de la résolution des intervalles caractéristiques suit sur la base du mode. Cela est dû au fait qu'en musique, la résolution est basée précisément sur la transition de sons instables en sons stables. Pour cette raison, afin de résoudre un intervalle, il est nécessaire de connaître la clé dans laquelle il a été construit.

La résolution des intervalles caractéristiques est exactement la même que la résolution des sons instables. Si les deux sons sont instables, ils passent alors aux sons stables suivants, selon le principe de la gravité. Si un son de l'intervalle est stable, il reste en place et seul le son instable change.

Inverser les intervalles

Dans la théorie musicale, l'inversion fait référence au déplacement d'un son vers le haut ou vers le bas d'une octave. L'intervalle lui-même et son inversion dans la somme doivent être une octave pure, sinon vérifiez la construction pour les erreurs. L'appel a tout un système avec son proprerègles et modèles à garder à l'esprit:

• Inverser un intervalle pur produit également un intervalle pur.
• Inverser un petit intervalle donne un grand, et vice versa.
• Un intervalle d'appel réduit donne un intervalle augmenté, et vice versa.

Maintenant, familiarisons-nous avec les inversions d'intervalles spécifiques, y compris les intervalles caractéristiques:

• Prima se transforme en octave.
• Deuxième à septième.
• Troisième à sixième.
• Quinte à la quinte.

Comme pour les intervalles caractéristiques, uv.5 et dec.4 sont interchangeables, ce qui simplifie grandement la construction des invocations. La deuxième paire de caractéristiques est résolue selon le principe de gravité. La seconde augmentée se résout dans le sens de l'expansion et forme une quarte pure (5e pas de frette). La septième réduite se résout vers un rétrécissement et forme une quinte pure (1 pas de frette).

Plan de construction des intervalles caractéristiques

En conclusion de l'article, nous envisagerons plusieurs manières de construire des intervalles caractéristiques, puisque c'est ce qui cause des difficultés à la plupart des élèves. Ainsi, la première méthode consiste en plusieurs étapes:

1. Tout d'abord, vous devez déterminer la clé dans laquelle vous souhaitez construire l'intervalle et, pour plus de commodité, notez les caractères clés.
2. Maintenant, vous devez déterminer quel son dans cette tonalité est "caractéristique".
3. Ensuite, il faut partir de la régularité suivante: tous les intervalles caractéristiques contiennent un pas harmonique et tournent autour de lui. En majeur, cette « magiepas" est le sixième, et en mineur le septième, souvenez-vous toujours de ceci.

Les étapes initiales de la deuxième méthode de construction coïncident complètement avec la première, cependant, après les avoir terminées, il suffit de construire des intervalles caractéristiques aux étapes requises. Afin de ne pas vous tromper, dessinez vous-même le signe suivant:

	Majeur	Mineur
Haut.2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Haut5	VIb	III
D.4	III	VI

Maintenant, il vous sera très facile de construire tous les intervalles, d'autant plus qu'un son est déjà connu. Il y a un secret, mais plutôt un modèle, en vous rappelant que vous pouvez rapidement mémoriser ce tableau. Ainsi, dans le majeur, tous les intervalles augmentés sont construits sur le 6e degré inférieur, et dans le mineur, tous les intervalles réduits sont construits sur le 7e degré supérieur. Maintenant, après avoir construit la première paire, vous pouvez rapidement construire la seconde, car les intervalles caractéristiques sont étroitement liés et se transforment pratiquement l'un en l'autre.

Différences entre tritons et intervalles caractéristiques

Vous devez être prudent et connaître les différences entre les tritons et les intervalles caractéristiques, car c'est l'une des erreurs les plus courantes. Ainsi, un triton est un intervalle, qui comprend exactement 3 tons: une quarte augmentée et une quinte diminuée. Les tritons peuvent être construits à la fois dans des tons diatoniques et dans des tons harmoniques et mélodiques, ils ne doivent donc pas être confondus avec des tons caractéristiques.

Tritone est une forte dissonance qui fait partie de l'accord de septième de dominante. Soit dit en passant, il existe de nombreuses superstitions sur les tritons, l'une d'elles dit que la musique contenant des tritons est la musique du diable. C'est exactement ce que pensait le clergé médiéval, par conséquent, dans la musique sacrée de cette époque, l'utilisation de tritons, à la fois ensemble et séquentiellement, était strictement interdite. L'interdiction était si sévère que les contrevenants étaient menacés d'une visite de l'Inquisition.