Tonalités : définition, tonalités égales parallèles, éponymes et enharmoniques

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-17 05:35

Dès qu'un musicien commence à apprendre un nouveau morceau de musique, la première chose qu'il fait est de déterminer la tonalité. Et peu importe de quel instrument le musicien joue, chante ou apprend simplement le numéro du solfège. Sans une compréhension claire de la tonalité, il est très difficile d'apprendre un nouveau morceau. Et quand il s'agit d'harmonie… La capacité à construire des accords est entièrement basée sur la compréhension de la tonalité.

Pitch

Qu'est-ce que la tonalité ? Les définitions de ce mot sont différentes, cela dépend du stade d'apprentissage et de l'auteur du manuel. Les définitions suivantes du mot "tonalité" sont possibles:

• Key est le nom du mode.
• La clé est la hauteur de la frette.
• Tonalité - position de hauteur de la frette ("Théorie élémentaire de la musique", Sposobin).
• La tonalité (classique) est centralisée,fonctionnellement différencié, basé sur un système diatonique majeur-mineur à deux modes d'un type d'accord, dans lequel l'accord est l'objet principal du développement, et les modèles généraux sont déterminés par le principe de gravité-résolution ("Harmony in Western European music du IXe - début du XXe siècle", L. Dyachkova).

Les tonalités sont majeures et mineures, cela dépend du mode sous-jacent. Aussi, les tonalités sont parallèles, du même nom, et également égales enharmoniques. Essayons de comprendre ce que tout cela signifie.

Parallèle, même nom, enharmonie égales clés

Les principaux critères par lesquels la tonalité est déterminée sont la frette (majeure ou mineure), les principaux signes d' altération (dièses ou bémols, leur nombre) et la tonique (le son le plus stable de la tonalité, I degré).

Si on parle de tonalités parallèles et similaires, alors ici le mode est toujours différent. Autrement dit, si les touches sont parallèles, elles sont majeures et mineures, si elles portent le même nom, elles sont similaires.

Parallel sont les tonalités majeures et mineures, qui ont les mêmes signes de tonalité et des toniques différentes. Par exemple, ce sont le do majeur (C-dur) et le la mineur (A-moll).

Vous pouvez voir que dans le naturel majeur et mineur les mêmes notes sont utilisées dans ces tonalités, mais le I degré et le mode sont différents. Trouver des touches parallèles est facile, elles sont situées à une distance d'une tierce mineure. Pour trouver une mineure parallèle, il faut construire une tierce mineure à partir de la première étape, etpour trouver une majeure parallèle, vous devez construire une tierce mineure.

Vous pouvez également vous rappeler que la tonique du mineur parallèle est sur le degré VI du majeur naturel, et la tonique du majeur parallèle est sur le degré III du mineur.

Ci-dessous se trouve un tableau des touches parallèles.

Do majeur - La mineur

Touches pointues

sol majeur G-dur	Ré majeur D-dur	La majeur A-dur	Mi majeur E-dur	Si majeur H-dur	fa dièse majeur Fis-dur	do dièse majeur Cis-dur
Mi mineur e-moll	Si mineur h-moll	Fa dièse mineur fis-moll	do dièse mineur cis-moll	sol dièse mineur gis-moll	Ré dièse mineur dis-moll	La dièse mineur ais-moll

Touches plates

fa majeur F-dur	Si Bémol Majeur B-dur	Mi Bémol Majeur Es-dur	La Bémol Majeur As-dur	Ré bémol majeur Des-dur	G Bémol Majeur Ges-dur	do bémol majeur Ces-dur
Ré mineur d-moll	sol mineur g-moll	Do mineur c-moll	Fa mineur f-moll	Si bémol mineur b-moll	Mi bémol mineur es-moll	La bémol mineur as-moll

Les tonalités majeures et mineures portent le même nom, elles ont des signes de tonalité différents et les mêmes toniques. Par exemple, ce sont C-major (C-dur) et C-minor (c-moll).

Vous pouvez comprendre l'essence des touches du même nom même à partir du nom, elles ont un nom, un tonique. Les clés du même nom (dans leur forme naturelle) diffèrent en degrés III, VI et VII.

Les tonalités égales enharmoniques sont appelées tonalités, dont les sons, dont tous les pas et toutes les consonances sont enharmoniques égaux, c'est-à-dire qu'ils sonnent de la même manière, ont la même hauteur, mais sont écrits différemment.

Par exemple, si vous jouez do dièse et ré bémol, ils sonnent de la même manière, ces sons sont égaux enharmoniques.

Exemples de tonalités égales enharmoniques

Théoriquement, pour n'importe quelle clé, vous pouvez trouver un remplacement enharmonique, cependant, dans la plupart des cas, des clés inutilisables se révéleront. L'objectif principal des clés égales enharmoniques est de simplifier la vie de l'interprète.

Il y a deux raisons principales pour changer la clé:

• Les tonalités sont remplacées pour réduire le nombre de caractères. Par exemple, en do dièse majeur il y a 7 dièses, et en ré bémol majeur5 appartements. Les touches avec moins de signes sont plus simples, plus pratiques, donc le ré bémol majeur est plus souvent utilisé.
• Pour différents types d'instruments, certaines touches sont mieux adaptées. Par exemple, pour un groupe d'instruments à cordes frottées (violon, alto, violoncelle), les touches aiguës conviennent mieux, et les touches plates conviennent mieux aux instruments à vent.

Il y a 6 paires de tonalités qui changent en harmonie, 3 majeures et 3 mineures.

Exemples de tonalités majeures

Do dièse majeur - 7 dièses Cis-dur	Fa dièse majeur - 6 dièses Fis-dur	Si majeur - 5 dièses H-dur
Ré bémol majeur - 5 bémols Des-dur	sol bémol majeur - 6 bémols Ges-dur	Do bémol majeur - 7 bémols Ces-dur

Exemples de tonalités mineures

La dièse mineur- 7 dièses ais-moll	Ré dièse mineur - 6 dièses dis-moll	sol dièse mineur - 5 dièses gis-moll
Si bémol mineur - 5 bémols b-moll	Mi bémol mineur - 6 bémols es-moll	La bémol mineur - 7 bémols as-moll

Si nous parlons de substitutions enharmoniques peu courantes, nous pouvons citer comme exemple une tonalité telle que do majeur (pas de signes) et do dièse majeur (12 dièses). Il sera enharmonique égal à Do majeur et Ré double bémol majeur (12 bémols).

Les tonalités jouent un rôle important dans le travail des compositeurs, certaines images sont attribuées à certains, par exemple depuis l'époque de J. S. considéré comme le ton de l'amour. Il est surprenant que des cycles d'œuvres écrites dans toutes les tonalités soient créés: 2 volumes du clavier bien tempéré de J. S. Bach, 24 préludes de F. Chopin, 24 préludes d'A. Scriabine, 24 préludes et fugues de D. Chostakovitch. Et l'une des garanties d'une exécution compétente et réussie de tels travaux est la connaissance des clés.