G-sharp : gammes et triades des pas principaux

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-17 05:35

G-sharp en musique est généralement associé à la tonalité mineure du même nom. Cela est dû uniquement au fait qu'une majeure similaire est une gamme qui n'est pas utilisée en raison de sa complexité initiale en termes de caractères clés, ce qui sera discuté un peu plus tard.

G-sharp minor scale

Avec une gamme mineure, tout est assez simple. Selon le principe de définition des tonalités (cercle quinto-quart), il s'agit d'une mineure parallèle à la gamme de si majeur et contient cinq signes de tonalité qui s'étendent sur toute la gamme. Ce sont des caractères pointus en F/C/S/D/A (séquence standard).

Comme il se doit dans ce cas, trois principaux modes mineurs sont construits à partir du sol dièse: naturel, harmonique et mineur mélodique. Conformément aux règles du solfège et de l'harmonie de la musique, en mineur harmonique, le septième degré est relevé d'un demi-ton (fa (fa dièse) au double dièse du même nom (fa)). Dans le mineur mélodique, lorsque la gamme est jouée d'un demi-ton, les sixième et septième degrés montent (pour mi c'est un dièse régulier (mi), pour fa c'est un double (double) dièse (fa)), et quand la gamme descend, elle monte d'un demi-tonannulé.

G-sharp major scale

Ce n'est pas si facile avec la tonalité majeure. Le fait est que, comme mentionné ci-dessus, cette tonalité n'est pratiquement pas utilisée en musique et est remplacée par une enharmonique (égale en son).

Dans ce cas, c'est le la bémol majeur habituel. Tout y est plus simple et avec des signes.

Mais arrêtons-nous séparément sur la gamme majeure, construite à partir de la note sol dièse. En principe, il peut être comparé au sol majeur habituel, dans lequel toutes les notes sont élevées d'un demi-ton.

Suivant la règle d'ajouter des dièses ou de déterminer la tonalité par des signes à la tonalité, on pourrait définir l'ordre des dièses comme suit: l'ordre habituel est de F à B, puis à nouveau en montant d'un demi-ton, mais déjà F -tranchant. Ainsi, il s'avère que la clé doit contenir F-double dièse.

Il est clair que les touches à double dièse sont rarement utilisées. Néanmoins, en parlant d'une gamme aussi complexe, les signes de la tonalité peuvent être construits dans l'ordre suivant: fa-double dièse, puis la séquence habituelle de note à note si. Comme vous pouvez le voir, il y a beaucoup de problèmes avec les panneaux. C'est pourquoi il est beaucoup plus facile d'utiliser le bémol majeur enharmonique, car les notes sol dièse et la bémol sont absolument équivalentes dans leur sonorité.

Il en va de même pour le mi dièse mineur parallèle. On le retrouve presque exclusivement dans le cours théorique de solfège.

Triades d'étapes principales

Comme pour les principales triades d'échelles qui sont construites sur I, III et IVpas de gamme, pour un mineur, une triade tonique est un enchaînement de notes élevées et pures: sel (G) / si pur (H) / ré (D), sous-dominant - do (C) / mi pur (E) / sel (Sol), dominant – re (D)/fa (F)/la (A).

Pour une gamme majeure construite à partir de Sol dièse, l'accord parfait tonique contient les notes suivantes relevées d'un demi-ton avec des dièses: sel (Sol)/si (H)/ré (Ré), sous-dominant - à (Do)/mi (mi) / sel (sol), dominant - ré (ré) / encore une fois fa augmenté (fa) / la (la).

Résultat

En conclusion, il reste à ajouter que s'il y a des difficultés avec la définition des signes dans la clé pour des clés aussi complexes que le sol dièse majeur, n'ayez pas peur. Il vous suffit d'appliquer une règle claire pour suivre les dièses dans la tonalité les uns après les autres. Seulement et tout. Et ceux qui prétendent que les doubles dièses ne peuvent pas être contenus dans la tonalité se trompent. Il y a juste un grand nombre d'exemples avec la présence de tels signes. Une autre chose est que ces clés restent non réclamées et ne sont presque jamais utilisées lors de l'écriture d'œuvres musicales.